艺术字背景图,艺术字背景图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术字背景图的问题，于是小编就整理了1个相关介绍艺术字背景图的解答，让我们一起看看吧。

1. 当初被有些人说成是美术字的刘炳森隶书为何现在又被说成是大师字？

当初被有些人说成是美术字的刘炳森隶书为何现在又被说成是大师字？

说刘炳森先生的隶书仅是美术字的简直是，愚昧无知！刘炳森先生的隶书集古今隶书书法于一体，古朴，圆韵，端庄大气，少了古隶的死气，比古隶更话脱，但万变不离其法，只能算是真正隶书史上的一大飞跃，真真正正的将书法和艺术融和在一起了，实在不可多得！

我来谈谈看法。

如果当初把刘炳森隶书说成美术字的的人，应该是

对刘炳森的书法并不十分了解的人，如果是没有在隶书

上下过功夫，或者你也没有临习过刘炳森隶书的话，你也

很难对他的书法作出正确的评价。

首先，刘炳森的书法起步于天津，少年时代就接受了津门

书法名家胡定九先生的正规指导，入手从汉碑开始，在

胡先生的指导下，重点的临习【曹全碑】，【史晨碑】，

【张迁碑】，尤其是在汉【以瑛碑】上功夫最深，当然这

期间刘炳森也接受了唐楷及魏碑的书法训练，经过这段

1，刘老的字确实不错，有功力，有才气，变化中不失端庄的风韵，让人赏心悦目。这样的人和字若是被小看，那么当今书协有几个人能做到雅俗共赏，为人师表？所以说，个别人的评价不足以掩盖日月光辉。

2，所谓美术字，馆阁体，写的人不可胜数，但是真正写好的，又有几个？所以，请大家不要小看任何一种书法类型。就像普普通通的炖大锅菜，***都会做，但是，做好吃，也要用心，故而简单中见功力！

实际上这种状况有什么可论来论去的，刘炳森先生的书法作品在，喜欢不喜欢，那都是某个个人的事儿，就好比有的人喜欢吃川味 ，有的人则会如见财狼极极不喜欢，怎么你独裁霸道到不允许别人有自己的喜好吗？请不要把自己的喜好强加给别人，好吗？

即使王羲之，别人也有不喜欢的权力?难道我们就那么喜欢做思想的***者吗？可笑至极啊！

真的期望我们做个宽容别人的人，允许百花齐放——也有小草或荆棘存在，这就是春天的胸怀！

当代写隶书的，最出名的可能就是刘炳森了，有人猜测说刘炳森写过的牌匾可能是最多的人了。他的各种字帖、光盘等出版物被印刷的次数也是最多之一了。由此也可见他的隶书确实有着广泛的群众基础。

当然网上也有很多对刘炳森先生隶书的争议，有的说他的隶书是美术字，写的太呆板了，一百年都不变的。甚至还有不喜欢刘炳森隶书的人，建议刘炳森***工艺美院再去进修一下。

不知道这些评论者的书法水平有多高，但每个人都有发表自己看法的权利。如果真的去看一下刘炳森从年轻时到老年时的作品，我们就能发现，其实他的书法一直在不断地改变风格。很多人都知道他最初学的是《华山碑》，而后学习《乙瑛碑》、《张迁碑》，最后写《石门颂》。

但是鲜为人知的是他把楷、行、草、篆等各种书体也不断地揉入他的隶书创作当中，因此才有了后来的熔百家之精华，炼自家之境界。而且长年坚持临帖的日课，即使是晚年身体逐渐走下坡路的时候，也一直在坚持，作业不断。

网上看有些人还说，刘炳森的隶书如果学学某某的，改变一下就好了。这其实也反映了艺术审美没有一个共同标准的问题。如果他按别人的想法去那么写了，一定还会有人说应该这样写，学来学去就不是刘炳森了，可能是张炳森、王炳森了。

刘炳森的隶书走的是方正端庄的路子，可能后期他自己也觉得有点太严肃了，所以学习了一下《石门颂》，并且明显看到其它诸体的一些融入，甚至有些还有行书的牵丝萦带。但根本上的风格没有变，他始终试图在传统隶书方方正正的基础之上写出风格、写出变化，这其实真的是一条很难的书法创作之路。

当今书坛有些人为了求新求变，故意把汉字的写法美术化，很多写法加以改造，长画写短、短画写长，然后故意东倒西歪，有的甚至于汉字的间架结构都给改变了，请问这还是汉字的书法吗？

刘炳森一直主张书坛的多元化发展，但要遵循一个主旋律，那就是坚持以传统书法为导向。对那些不正经写字，排斥压制传统书风，以“狂、怪、丑、野”为时尚的现像非常反感，提出批评，认为这是“置民族欣赏习惯和人文传统于不顾，成为了艺术上的邪教”。大概也因此得罪了一批人，因此被一些人抹黑和批评。

到此，以上就是小编对于艺术字背景图的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术字背景图的1点解答对大家有用。

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