人的艺术字,人的艺术字怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于人的艺术字的问题，于是小编就整理了1个相关介绍人的艺术字的解答，让我们一起看看吧。

1. 书协副主席毛国典，为什么有人说他将隶书写成了美术字？

书协副***毛国典，为什么有人说他将隶书写成了美术字？

上图为毛国典的隶书斗方作品

有人把毛国典的隶书称之为“柳叶体隶书”，这个主要说的是毛国典的隶书每个字的主笔就像柳叶一样，特点极为鲜明。

毛国典的隶书传统的元素甚多，传统书法的支撑力极强，并有个性融入，已形成自己的书法风格，这是道内人的共识。我们要学会欣赏毛国典的隶书作品，建议大家在欣赏毛国典隶书作品之前，先了解一下汉简和秦简，这样就不会把他的隶书说成是美术字了。

上图为毛国典在创作书法作品和他创作的书法作品

在当代隶书大家名单中，可以清楚地看到这样的排名：张海、言恭达、张继、刘文华、张建会、毛国典…… 以上几位都是当今书界写隶书的重量级人物。在以上的隶书大家中，其书法风格个性鲜明的当数张海、张继和毛国典了！他们三位的隶书，让人一看就知道是谁的字。这就是书法风格！书法家，能形成自己的书法风格，是难能可贵的！关于这一点，张海、张继、刘文华、张建会做到了，文中的主人公毛国典也做到了。如果有人硬是把毛国典的隶书往“美术字”上靠，那就是一个不懂书法的人，起码是一个不完全了解汉字演变和发展的人。

上图为毛国典的隶书作品。作品中的“博”字有失古意，在汉碑、汉简中，“博”字的写法不是这样的。但不能说明毛国典把“博”字写错了。请看下图：

毛国典先生已经贵为书协副***了，他的书法作品究竟像不像美术字，已经是很次要的事情了。俗话说，书以名贵，到了这个金光四射的位置上，追逐毛国典***的书法爱好者、收藏者应该是多如牛毛了，普通人无法理解在毛先生这个层面上书法两个字的真正意义。

因为没见过毛国典，只能从百度上看到毛先生的一些作品，细细看下来，有几个认识：

1、毛先生的书法作品较单一

毛先生书法作品风格较为单一，主要就是这种被题主质疑为美术字的隶书。我觉得毛先生的隶书一点也不像美术字，倒像是马王堆汉墓出土的帛书，说得形象一点，大部分字后边都拖着一个长长的尾巴，就像是女巫骑着飞行用的扫把。说句实话，我是欣赏不来这种书法，但我估计欣赏毛先生隶书的人能站满长城。

2、毛先生的绘画风格独特

我怀疑毛先生是不是干过野外地质、石油勘探这类行当，因为我发现毛先生对画这类题材情有独钟，比起他的隶书，我更喜欢毛先生的绘画，我觉得毛先生的绘画有一种自然亲切的时代气息，特别是毛先生的人像素描，有摄人心魄的深刻艺术魅力，感觉毛先生的绘画功底相当深厚。

说实话，现在的书法家也不好混，写得不好看就被当成“丑书”臭骂一通；写得太漂亮又被当成美术字，说是缺乏个性，艺术档次不高。弄得有些书法爱好者都无所适从了，不知该往哪个方向发展才好。当然，像毛国典这样的书法家，是不太会在意别人的吐槽的。或者说，早已习惯了不同的声音。

相比之下，网上争议最多的还是王镛、沃兴华、曾翔、王冬龄这些丑书名家，只要是稍微关注书法方面文章的朋友，几乎无人不知“丑书”的影响力。不过，以规范美观著称的田楷，引发的争议也不比“丑书”少多少。“复印机”、“美术字”之类的形容词俨然成了田楷的另一个标签。此外，当代书坛屈指可数的隶书名家刘炳森先生，其书法也一直存在着争议，用得最多的词恰恰就是“美术字”。毛国典先生虽然是江西书法家协会***和中国书法家协会副***，其知名度显然比不上刘炳森先生，但是毛国典先生的汉简隶书却因为风格独树一帜，让很多人印象深刻。

必须承认，毛国典的这种书风还是有些味道的。他融合了隶书、汉简书、帛书为一体，有时还掺杂一些篆书的东西进去，笔画、结体都相当规整、美观，看起来确实赏心悦目。也正因为这样，让他的隶书面临着和田楷相同的尴尬，也就是千篇一律的书写模式很容易令人产生审美疲劳，给人的感觉的确跟看美术字差不太多。于是，跟沃兴华、曾翔他们一样，田英章、毛国典这些人的书法也被网友视为当代书坛的悲哀。

吐槽归吐槽，毛国典却在几十年书法历程中几乎囊括了当今书坛包括“兰亭奖”在内的所有重量级大奖和展览，可见他在所谓的主流书法界还是颇受认可的。书法篆刻名家李刚田先生就说过：国典是书画篆刻多方涉猎的全才，其书法早年学艺于河南书坛名宿李逸野先生，真、行、草、隶、篆五体皆能，其中以简牍为本的隶书最为书界所熟知和称道……若不是名人之间的礼节性相捧，李刚田的评价应该还是很有代表性的。

遗憾的是，书协的公信力似乎越来越令人担忧，甚至被一些偏激的网友视为当今丑书、俗书和江湖书法集中的大本营。身为书协副***的毛国典先生，也被人说成是只能在书协的“温室”中存活，很难得到大众的认可。

惊龙轩看到过毛国典先生的楷书和行书作品，说实话，风格与其隶书极为相似。虽然李刚田先生评价毛国典的行书把吴昌硕的霸悍淋漓与米芾的沉著痛快揉合一体，既表现出宏大气象，又不失笔法的精微。我们看到的毛国典先生的行书作品，却是每个字都排列整齐，拘谨而局促，风格与其隶书毫无二致。也许，这就是毛国典先生秉承的美学思想和审美习惯吧，只是大众还需要时间去理解和适应。

必须佩服那些权威书家和评论家的文字功底，随便罗列几句，便将毛国典先生的书法抬到了一个相当高的位置：其作品点划精到，既有汉碑的严谨整饬，又有简书的灵动飘逸。熔汉碑、汉简帛书于一炉，有丰富的艺术内涵……在结字造形上注意点画顾盼，结构参差错落，端庄大方不失奇险，用笔清丽劲健又富于轻重变化，古今融和、质妍互参，凝重不失流动，秀雅返于朴厚。

你可以不认可他们的观点，却不能不欣赏他们的文笔和高于常人的想象力。毕竟，文学修养对于一个书法家来说也是至关重要的。

对于毛国典，我是非常佩服的，不愧是中原人，大气，他为江西书法的崛起，做出了重大贡献。

毛国典是个聪明人，由河南到江西，他迈出了人生中重要的一步。在河南，如他这般的书法人才可以说至少有二三十人，但江西在当时却人才凋零，于是他这个河南人远走江西，寻求发展。

我们常说，在职场上要先有“为”才有“位”，毛国典深谙此道，在江西的数年间，他从市县书法的培训抓起，自己亲自教不说，还将一些名家请进来教。

而且，更难能可贵的是，他每年要拿出几百张自己的书法作品奖励各地市书协和优秀学员，要知道，他一张作品价值也要几万元，中国书坛能这样大手笔的也仅此一人。

正因为他大力抓基础工作，几年间江西书法迅速崛起，每次展览入展人数在省市中排名前列，而他本人也水到渠成、顺理成章地当选中国书协副***、江西省书协***。

毛国典的作品辨识度极高，展厅中那似隶似篆、有个宽宽尾巴的字就是他的，隶书中加入了很多汉简的写法，装饰性强，好看。

但对于毛国典的书法，历来有些不同看法。

一是风格几十年不变，现在的作品和二十年前的作品相比，看不出变化，给人带来审美疲劳。

二是装饰性太强，书写性稍弱，有美术字倾向。

其实对于美术字倾向，不止他一人，如刘炳森，如张海，大家也有这种看法。

到此，以上就是小编对于人的艺术字的问题就介绍到这了，希望介绍关于人的艺术字的1点解答对大家有用。

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