青的艺术字,青的艺术字怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于青的艺术字的问题，于是小编就整理了1个相关介绍青的艺术字的解答，让我们一起看看吧。

1. 欧阳询的这个青字，是笔误还是故意为之？

欧阳询的这个青字，是笔误还是故意为之？

不是笔误。

题主说的“青”字下部分的“月”字中的两短横靠右侧竖钩粘连的问题。记得孟繁禧曾经谈到过这个问题，认为是自没有写好，重心不稳，于是***取了一反常态处理方法。（大意）实际上我们想，一位炉火纯青的一流书法家中，在近八十岁左右，而还是奉敕，皇帝的命令创作的这件《九成宫醴泉铭》作品，会犯如此大的错误吗？而且是楷书。欧阳询的楷书本身就以法度森严著称。显然是不可想象的。

单从这个字的结构特点分析，这样处理也是正确的，上部两短横左放右缩，中竖偏右，显得左疏右密，重心偏右，下部如果不按照上部分的结字方法处理，势必造成秩序与节奏的不统一不和谐 。如此处理才能使得其偏旁部首的结构处理特点统一起来。这个字的结构处理本身就***取了侧面形象示人的办法，也打破了字形的绝对对称的容易呆板的问题。反而使得字形别开生面更加生动，非高手所不能为之。

在《九成宫》中只有两个“青”字，另一个写的相对而言比较传统，但仍然处理的非常巧妙到位，这里就不展开谈了。

从行气的上下关系看，或者说布势方面，仍然是处理的非常到位的，我们看一下具体环境中中的情况。

上字“越”和下字“丘”的笔势看，同样是显得是匠心独具，煞费心思。“越”字整体取势向右。“丘”字的取势同样是偏右。“青”字如果按照传统的写法，就无法贯气，而***取了左竖右密的处理方式，恰好和上下字的关系具有了一下避就关系 ，使得行气畅达，一气呵成，而且和谐统一为一个具有紧密联系的整体，具有行草书的连带处理关系。

但从这个字的处理看，足见欧阳询的高明和大胆超群，敢于别开生面。这个字的结构布势也凸现了欧阳询楷书的险绝过人，峭壁双清的书法风格特点。

所以说，不是笔误，而是匠心独运，别开生面对绝妙佳构。

要回答这个问题，首先我们要了解欧体楷书的特点。

欧体楷书历来被评书者认为是古今楷法第一。这是说它点画精确、结构谨严，长短、位置不能增减、移动一分，毫微处见规矩，细小处见匠心。楷书最容易失去生动，最难于具有神韵，而欧书以险劲的结构在端正中写出奇丽的面貌，以润泽的笔法在瘦硬中写出生动的丰神。端正与奇险这一对矛盾，在欧体中又达到了高度和谐的统一。秦篆的颀长，汉隶的稳健放逸，魏碑的方整险劲，欧体兼而有之。

而欧书结构上最大的特点则是在向背顾盼中而生险绝之势，在***中产生变化之势。笔画上则锋利秀美，挺拔劲峭，棱角分明配合结构上的参差向背更显字体险绝劲健。

如此看来这个“青”字的结构安排必是有意为之，而绝非笔误。其实我们还可以在欧阳询其他字的写法中找到答案，因为类似这种结构安排还有很多，比如胜字的“月”部等等，如果确是笔误，不可能同种笔误不断重复出现。由此可知，此“青”字的结构安排断然是有意为之，而正式这种结构上的巧妙变化，让欧楷在变化中生奇丽，在险绝中显平衡。这正是欧体楷书的精妙绝伦之处，怎么会是“笔误”呢？

下面整理一些欧楷中类似“青”字的结构安排实例，供大家参考。

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再来了解一下题目中的两个关键词“笔误”“刻意为之”。

“笔误”词典给出的解释是“因疏忽而写错了字，也指因疏忽而写错的字。”

“刻意为之”的解释则是“用尽心思做某件事。”

根据以上分析，题目的意思就是欧阳询写的这个“青”字，下部两个横画偏右是疏忽写错了，还是为了某种目的去用心处理成这样。

弄明白题目的意思，可以肯定的说，欧阳询没有笔误。“青”字下部并没有规定一定要靠左，这个字的书写没有问题，就是正确的，自然不存在笔误。

通过对朋友们回答的品读，了解到大多数朋友认为是欧阳询故意为之，是他在作品中寻求变化的一种刻意安排。我比较认同这个观点，但个人觉得说刻意为之并不恰当。

我认为书法家在进行书法创作时，是会自然的避免雷同的，这是书写水平的自然流露，并非刻意为之。

像王羲之《兰亭序》是在兰亭雅集时醉酒状态下写成的，其中20多个“之”字的变化，不可能是作者刻意安排。

同样，欧阳询的这个字是在他的书法艺术水平达到高峰时所写，自然不会为这样一个简单的变化刻意为之，只能是正常状态下的自然表达。

这个“青”字是欧阳询《九成宫醴泉铭》中的一个字，打眼一看的确感到不太舒服，造成这个字的这种独特结构，我觉得有三种可能性。

一，是欧阳询对字的结构的一种补救性调整

欧阳询是初唐最高水平的楷书大家，其书法以结字险峻、排列严谨而著称。

这个“青”字长横左边显然有些长，如果将“月”字底中间的两个小横还写在左边，整个字的重心有可能偏在左边，所以欧阳公就刻意做了调整，故意将其写在了右边，但看起来就不太舒服了。

我曾经摹过这个字，故意将两个小横写在右边，也尝试过在同样的外形组合下将两个小横贯通左右，两种写法都不影响整体结构的稳定性，但看起来都比放在左边舒服。

二，是刻碑的工匠人为造成的结果

《九成宫醴泉铭》是魏征撰文，为唐太宗李世民歌功颂德的重要文章，欧阳询自然会拿出最好水平来写这篇铭文，即使出现败笔，也一定会废了重写，绝不会出现在正式文稿上。所以，说这个字是欧阳询写出的败笔，我不太赞同。那么，唯一的可能就是刻碑的工匠自作主张，在发现“月”字底左竖位置不合适以后，将两个小横做了调整。

当然，这也说明这个刻碑的工匠也不是一般的普通石匠，而是一位很懂书法的内行。

三，后人翻刻碑文误伤了这个字的结构

《九成宫醴泉铭》拓本目前见到的最早版本是宋代本，因碑石自然风化和不断的拓印对碑文损坏很重。

这个“青”字极有可能因上述原因出现毁损，后人在原字上进行了补救性翻刻，甚至是原来两小横的位置已经没法下刀刻画，只能放在右边。

结语

对于《九成宫醴泉铭》的这个字，我们无法还原当时刻碑时的场景了，只能做出这样的猜测。我们现在临习这个字时应当予以纠正，不必机械的照碑拓原样学习。

到此，以上就是小编对于青的艺术字的问题就介绍到这了，希望介绍关于青的艺术字的1点解答对大家有用。

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