艺术字创意,艺术字创意画
交换机时间2024-07-15 14:39:03分类艺术字浏览42
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术字创意的问题，于是小编就整理了1个相关介绍艺术字创意的解答，让我们一起看看吧。
请问什么是书法古意？
首先要明确什么是古意，
全世界只有中国把字上升到法的高度，不同的历史阶段有着不同的书法判断标准！
随着文字本身的进化与工具材料的演变导致审美的进步与法度标准的逐步完善！
所谓古意应该是书法史所沉淀的一些标准，如字形的规范，用笔的神韵，及气息的贯通等内外在的传统价值观！而现代人所或缺是书法文化内核的基本认识，导致古意的曲解与标准的丧失！
什么是书法的古意？
在几千年的中国书法发展史上，书法主要分为两个阶段。即古书（汉隶以前的书法）和今书（唐楷以后的书法）。古意就是指古书作品所具有一切审美情趣与特征。那么古书作品的审美情趣与特征又是通过哪些具体的东西传达给观众呢？
古意简单的从字面上看，古指古朴、古拙、古老、古风的意思，而意多指意趣、意韵、意境、意味等含义。纵观汉隶以前的书法作品与唐楷之后的作品相比较，我们可以发现很多截然不同的地方。主要表现在用笔、结体、和章法三个方面。甲骨、金文、篆隶的用笔多以虬劲、厚重、质朴、俊俏、爽朗、刚劲而为，结体基本都是大小对比强烈、宽扁舒张、雄浑静穆，章法随意自然、紧凑近方、字体统一。所有的这些用笔、结体、章法特征就是服务于作品，是书法古意具体表现，也是古书的真正审美情趣。
正所谓：文必西汉、诗必盛唐、书必魏晋。
书法是一门师传承、有法度的艺术。在书法实践中，对古人书写法度的尊重、延续与传承，我们称之为“法古”。在书法作品中体现出来的技法、格调、精神面貌等“法古”因子，谓之“古意”。“古意”承载着古人对书法的理解认知、技法运用和审美取向，正常情况下，字有“古意”可以说是学书者的第一门槛，而跨越这一门槛的常规途径便是临帖。
“书至魏晋极矣”，我们暂且不纠结这句话的对与错，魏晋是中国书法史上的一颗耀眼明珠，确是不争的事实，其高度是空前的、成就是辉煌的。所以，书法中的“古”，最好的选择就是魏晋。千古之妙，无过“钟王”，魏晋书法以“钟王”为宗，而“钟王”的审美取向是“雅”，所以，“古意”即为“古雅”。那么，“钟王”的“雅”又为何物？
“雅”是有自然的、有生命的气质和面貌。这种气质是“道法自然”孕育出来的一种“风流雅韵”；这种面貌是建立在深厚法度基础上的“烂漫风骨”。
“雅”是 用笔细腻、不落俗套的精品意识。简单地说，就是既有不失法度的“精雅”，又有不拘牢笼的生机。随心所欲而不逾规，是钟王”之“雅”的最高境界。
“雅”的对立面是“俗”，“俗”为何物？一是千篇一律、状入算子；二是信笔为体、粗枝乱造；三是故作癫狂、丑态横生。所以，书法做到雅俗共赏，并不是一件容易的事。
书法实践一个循序渐进的过程，在这个过程中，我们通过临摹而“法古”，但这远远还不够，“古意”是无法被“复制”的，这就是艺术的唯一性。通过“法古”而取“古意”，是一个认知、熟悉、理解、分解和重构的过程。换句话说，书法是写自己，而不是写古人，所以，书法在传承基础上，还要有独创性，进而形成自己的风格。传承的是共性，创造的是个性。
书法的古意指古雅的意趣。
以具体作品作探索分析:汉隶《张迁碑》方笔为主，方起笔方收笔，外貌丰满，结构平整多变，古朴典雅，气势雄强，有一种拙趣。
明代王世贞说，此碑的书法虽不显得工细，但它典雅中蕴含古意。
怎样才能使作品含有古意？
有篆籀气的书法作品就有古意，充满古朴、奇拙、苍劲气息。把篆书笔法引用到其它书体中，中锋运笔，多转无折。这就是篆籀笔法。它让作品有篆籀气。
《石门铭》是北魏著名摩崖石刻之一，全称《泰山羊祉开复石门铭》。康有为将其列为神品，云:"石门铭飞逸奇浑，翩翩欲仙，若瑶岛散仙，骖鹤跨鸾″。
《石门铭》体势多变，布白疏朗。大气开张，气势雄伟，隐藏在作品中有篆籀高古境界，有古意。
书法的古意当然是指作品带有古人书法的意味。具体地说，有古意的书法似乎有以下几个特征。
1、年代较久远的字体，相对比较有古意，比如篆体、魏体、隶书、章草等。楷书和行书除非写出碑味或柮味，否则要写出古意比较难，楷书中欧体相对多些古意。当然书***力还是起决定性的，只有功力深厚才能写出古意，功力不到，就算写甲骨文也写不出古意。
2、书法古意主要表现在字的结构和力度。有古意的书法字体结构，一般都是敢于生变而有法度，于奇峻中求平衡，而那些平铺直叙的字体结构，是不会展示出古意的。还有，有古意的书法一般书写力度都比较到位，用笔方面，有的古柮，有的则锋芒毕露。
3、有古意的书法一般比较雄浑、质朴，因而比较优雅、耐看。欣赏有古意的书法佳作，能给人一种神奇的力量，同时，也能给人带来很多启迪和回味。
到此，以上就是小编对于艺术字创意的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术字创意的1点解答对大家有用。
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