之之艺术字,之艺术字图片
交换机时间2024-08-06 12:37:46分类艺术字浏览46
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于之之艺术字的问题，于是小编就整理了2个相关介绍之之艺术字的解答，让我们一起看看吧。
这幅硬笔行楷字写得怎么样？在哪个水平？
还可以 但是不要用美工笔 美工笔 用不好 以后想改也改不过来 写出的字 有点怪异的转折 非常难看 建议使用普通的笔练 中性笔 钢笔 秀丽笔等 下面是龙哥的行楷字
1、这幅硬笔字写得还可以了，看着顺眼，没有那些狂怪气，在书法爱好者当中处于中等偏上水准，比很多头条的硬笔书法老师写得还好！
2、不过仅仅是当作实用性的书写来看，字体工整，笔画疏密有致，字迹清晰可认，没有很多恶习；
3、若当硬笔书法来看，则还很平淡，无吸引眼球之处，章法也不可取，索然无味。
4、在字形结构处理上还有一些不尽人意之处，如“跑”字、“像”字、“穷”字等，须注意各部件之间的协调。
5、此外，这幅字还是字字独立的单独书写，若去掉格子还需注意字与字之间的笔画呼应、大小参差、字形对比等技法问题。建议多看看优秀的硬笔书法作品，用心揣摩，学以致用。
以上为个人意见，仅供参考！祝书法创作，更上一层楼！
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这行楷水平还是可以的，结体端正，用笔也较为遒劲有力。不过植根传统不够，就是现代的行楷体，如果要更上一层楼，那就要扎根传统，吸取营养，字势多变，计白当黑，用笔讲究，提按有度，起收有法！
在书法乃至大部分艺术行里,最伟大的魅力在于参差,起伏,变化.
而提问者这幅字最大的弊端是相同的两个字几乎永远一样,这就好比是印刷体,美在规矩,但永无生机.
所以这类字,适合初学者锻炼写字基础,但并不适合作为书法作品的角度去看,否则,随便打印一幅宋体字那也是书法了.
南宋时期张即之书法革新新在哪里？
唐代书法是极度繁荣的。楷书在唐朝发展到顶峰，出现欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等大家，唐代草书也出现空前繁荣的局面，出现张旭、怀素、贺知章、孙过庭等大家。书法发展到宋朝，只能从夹缝中求发展，出现以尚意为代表的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、薛绍彭等行书大家，宋代楷书无典型代表人物，草书之有黄庭坚独自一人支撑宋朝草书。但宋代书法在行书方面也出现空前繁荣的局面。书法至南宋，虽有南宋四家，但四家实为北宋尚意余绪，无真正意义上的发展。南宋四家尚且如此，张即之书法更谈不上什么革新了。
张即之书法初学唐人，后学米芾。擅长楷书和行书，楷书结构严谨、端庄，尚有可取之处，大字行楷则用笔枯燥，近于刻露，毫无温润典雅之感。
总结：张即之与书法，无革新之处。在整个宋代书坛无论地位还是水平，皆算不上出类拔萃。如果硬说革新的话，大概是其书学理念融合了佛教禅宗的哲学思想，以及在没落的南宋书坛，力挽狂澜，振兴书法艺术的精神吧！
张即之作品一
张即之作品二
张即之作品三
谢邀！喜爱书法的朋友，一起聊聊书法的话题，提出南宋时期张即之书法革新新在哪里的问题，对书法喜爱的朋友，都有过临帖的阶段，先谈有个经典小故事，也许其中大道理，能让你明白真正的书法艺术意义，说有两个喜爱书法的人，一个认真的临摹，笔笔讲出处，以一笔一划似古人为荣，到处显摆，另一个同样的临帖，但是追求相反，一笔一划有己意，讲究自然，交流时，前一个人问后一个人，你的字哪一笔是古人？后一个人淡然一笑，反问道，你的字哪一笔是你自己的？这样，再来谈宋代张即之（字温夫，号樗寮）书法革新新在哪里？明代张行评云，“温夫特善大书，匾额字如作小楷，不烦布置，而清劲绝人。”，中国书法发展史上，唐代书法尚法，将法度推向极致，过之则易僵化，如馆阁体，今之美术字，而宋代书法尚意，整个宋代书法发展，前有北宋的苏轼推行文人化发展方向，注重情趣，强调写意，但是书法之所以为艺术，遵循一定的法则、技法和审美观，又强调“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，后来南宋张即之的书法在如此时代背景下，上追唐人其法，同时，宋人求新意时风影响，结合自己所长，寻求一条适合自己的个性化的发展道路，也就是今天经常讨论的传承和创新的话题，他在楷书上寻求突破，尤其是大楷，也正是明代张行提到，张即之特善大书，善写擘窠大字，秦代称为署书，今称为榜书，也就是其中的楷体的榜书，并非简单的放大，传承唐代的已经成熟走向极致的楷书，想有所突破已经很难，所以有宋代米芾对唐代楷书的法度越来越走向极致，失去晋代的自然情韵的批评，以张即之的大楷代表作《书杜诗》为例，（附：宋代书法家张即之的大楷代表作《书杜诗》局部）
他楷书学习欧阳询、颜真卿等唐代诸家，又师承米芾，以唐代颜真卿为代表的楷书，适合题写匾额大字，张即
之不死守成法，亦步亦趋，追求变化，变颜真卿中锋运笔，间用侧锋，注重线条变化，同时，巧用飞白的技法，沉着从容，老笔纵横，抑扬顿挫，既得刚劲，又得豪放的气韵，自然流畅，大气磅礴，而且，不失规矩，从而，探索出来属于自己的个性化的艺术发展道路，形成个性化的楷书风格，影响深远，同时，也影响到海外的日本（附：宋代张即之被日本京都东福寺收藏的大楷作品），
明代安世凤《墨林快事》：“樗寮书，昔人作为恶札，今评其笔意，亦非有心为怪，唯其胸怀，原与俗情违逆，不知有匀圆之可喜，峭拔之可骇耳。”所以，张即之的楷书创新，新在不死守成法，重在变法，自出新意，走适合自己的发展道路，形成个性化的楷书风格，可以说代表宋代在楷书上的艺术成就高峰。欢迎你不同的观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！
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我是汶水才子。我来回答南宋张即之书法革新在哪里？回答如下：
张即之，字温夫，爱国词人张孝祥的侄子。
张即之的书法在南宋时期，可以说是誉满天下。如当时与南宋对立的远在北方的金人，都想方设法的寻张即之的字。
他学习欧阳询、褚遂良，到晚年师从米芾，自成一家，擅长写擘窠大字，写匾额就像书小楷，丰碑巨刻，散流江右。传世墨迹有《金刚经》《杜诗断简》等等。重点革新在于以下：
一是大字奇趣横生，熟而不滑，运笔坚实俊健，轻重、徐疾随即运用自如，加之飞白运用恰当，增加字的遒劲气韵。
二是小楷字用笔青劲，结构严谨，雅而劲，谨而厚，结字用笔以骨力为胜，运笔笔画粗壮细支变化奇端，灵动平和，善于侧锋。
张即之的小楷，受米芾的影响很深，从他的汪氏报本庵记和金刚经来看，基本上在米芾的路子上。
上面两图，为张即之所书汪氏报本庵记和金刚经，在用笔和结构上，如果把字分开单独的进行辨认，很难区分是米芾还是张即之，下面一图为米芾书离骚经，如果不是对二人了解的话，把汪氏报本庵记和离骚经的字分别一个一个剪开，混合起来，让人分辨，真的不是件容易事。张即之的强项是擅写擘窠大字。他的大字古雅遒劲，刚健雄强。用笔果断泼辣，墨色苍劲古朴。在榜书方面，独辟蹊径，把榜书的雍容大度，改为强健古朴，这是张即之所独有的风格。
大字的难点不同于小字的精巧。大字讲求的是端庄稳重，雍容华贵。而张即之不走寻常路，把米芾刷字的功夫应用到了榜书中，使得最难于兼具的劲利巧妙的溶入在他的榜书中，利而不薄，劲而有韵。他的革新，就在于此。
到此，以上就是小编对于之之艺术字的问题就介绍到这了，希望介绍关于之之艺术字的2点解答对大家有用。
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