艺术迷宫设计,艺术迷宫设计理念
交换机时间2024-08-28 15:45:03分类艺术设计浏览52
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术迷宫设计的问题，于是小编就整理了1个相关介绍艺术迷宫设计的解答，让我们一起看看吧。
如何评价《心迷宫》导演忻钰坤的第二部长片《暴裂无声》？
有轻微剧透，请选择性观看。
为什么这部电影叫《暴烈无声》？看完电影你就会知道。电影内外所有人，包括观众，都知道了这件事的来龙去脉，但像是被一只无形的手掐住喉咙，谁都不能发出声音。
在电影最后，张保民带着律师找到了奄奄一息的女儿， 律师一嗓子把女儿喊醒了。张保民的表情满是无奈且悲痛，看电影的我们更是无奈且悲痛，小男孩就在山洞里，也许张保民喊了，就能把他也喊醒。
但张保民是个哑巴，喊不出来。小女孩回魂了，但他的儿子的魂灵却游荡在山野。张保民曾经跟儿子咫尺之隔，终究阴阳两隔。
能喊的是什么人？黑心商人昌万年，自私律师徐文杰。而张保民这样的底层，心里有着巨大的痛，想喊儿子一声，却喊不出来，只剩下空荡无声的山洞山谷。
至于那些被昌万年手下殴打的矿工，也是一样，心中有悲愤，声音却没人听。
这就是“暴烈无声”的真正含义。
当张保民出场的时候，就已经注定了后面的悲剧。他被塑造成一个哑巴，在各种压榨中，只能用拳头说话。但拳头说的话，比不上昌万年的票子，也比不上律师的巧舌如簧。他是个注定被人遗忘的人。
而他儿子的失踪，也成了被人遗忘的无头案。即使电影在反复暗示孩子是怎么死的，尸体在哪里，电影后面也给出了彩蛋，试图给人希望。但这种希望是不存在的。尸体找不到，凶器被掩埋，当事人选择闭嘴，这最终是一件无头案，随着山体被爆破，永远被掩埋了。
这不是个例，世界上的不了了之的无头案千千万万。被害人家属的悲痛就在无声无息中被遗忘了。
虽然《暴裂无声》和《心迷宫》都算是悬疑片＋犯罪片的类型，但两者给人的感觉还是很不一样的，《暴裂无声》的商业范儿更浓，动作戏对影片节奏感有更强的带动，冷峻的暴力气质更酷，但暴力程度掌控得很好，也没有过分血腥残忍。男主角宋洋就像韩国动作片里那些混不吝、猛到爆的底层硬汉一样能打，姜武扮演的大反派也气场全开，让人感觉忻钰坤将来如果执导动作片，也会是一个好导演。
此外，《暴裂无声》比《心迷宫》具有更强的现实意义和社会意义，尤其是在我们这个对现实题材影片和社会问题片有着诸多限制和阻碍的国度，影片主创还能有勇气、有担当地主动去触及社会现实，折射人性人心，而且将商业和艺术的融合度做得如此之好，让影片基本能做到雅俗共赏，是值得大家伸出大拇指点赞的！
调侃一句，本片是一部最正能量、又最不和谐的影片，你会在男主角宋洋身上看到强大的正能量，又会在姜武和袁文康身上看到强大的负能量！就连作为一部犯罪片，结尾少不了的交代犯罪人等皆伏法的“和谐字幕”，但影片主创在遣词造句上显然也是花了心思的，让这条“和谐字幕”显得基本无用！呵呵！
最后要赞一下本片的片名“暴裂无声”，据说原片名叫“山野追踪”什么的，但明显目前这个片名更加符合影片的内涵和气质，尤其是影片结尾即便真相曝光，其中蕴含的人性之冷酷亦会让人不寒而栗，更能让人体悟到片名“暴裂无声”那种意味深长的韵味和魅力！
《暴裂无声》中忻钰坤展现了他更为成熟的电影风格，透过贫富差距悬殊的三人所串联起来的两起案件，对逻辑叙事出色的驾驭下，电影既将矛头大胆的直指于了阴暗的社会现实，也用超现实的手法映射人性，无声的失语成为了电影最为震撼的呐喊。
继《心迷宫》后，忻钰坤的新作《暴裂无声》无疑是一次视听语言的全面升级，其没有了前作中那因为资金匮乏导致的种种瑕疵，同样电影也保持了前作的高水准，没有一个多余的镜头，令人更为清晰的看到了这位导演在构思和表达上的造诣，同前者故事一样，这一次的忻钰坤仍旧将镜头聚焦于了偏远之地的社会现实，但这次的他没有再用多线叙事的手法制造悬疑，转而在在人物上深下了更多的功夫。
《暴裂无声》剧情上有以一主一辅两条线索，主线是哑巴矿工寻子，辅线则是涉黑矿老板为霸一方，律师为钱帮其解决法律问题，本无太多关联的三者，因为找孩子，在电影巧妙的因果设定间被紧密的衔接为了一体，电影也借此用三个角色巧构建了一个社会阶级群像，处于社会低层矿工的无力失语，社会中产阶级律师的自私自利，和社会上层矿场老板的狠辣虚伪，不同阶级的人物特性由此呼之欲出。
在塑造以鲜明人物的同时，电影也夹杂了大量精妙的隐喻，从矿场老板昌万年桌上的金字塔到一片狼藉的羊肉之宴，几个镜头间一个对权力迷恋和贪婪的形象已是昭然若揭，片尾的山崩更是颇具意蕴的一笔，它既代表有着光明的缺失，也象征着人性的泯灭，而在一些细节上例如本代表正义的奥特曼在电影中成为了黑色幽默，矿工孩子失踪那天暗示村子已经被污染的死鸟，多处出现的羊所一再暗表的弱肉强食，这些隐喻在不经意间已然为电影构建起了充沛的内在纵深。
无论是从人物还是剧情来看，《暴裂无声》的复杂都突显着其极大的野心，而在如此复杂的结构中如何能做到二者的平衡统一自然就是其最大的难点，这也是忻钰坤的这部电影中最为明显的缺陷，不管作为主人公哑巴矿工的暴力，还是矿主老板的罪恶，以及律师的沉默，他们自身的角色都只是成为了一个阶级的代表象征，电影没有足够的精力去细腻的刻画每个人物，其重心仍旧还是透过以暴制暴的暴裂，突显以“无声”的内核。
令人倍感压抑的黑色寓言下，《暴裂无声》不仅令人看到了底层话语权的沦丧，更看到了人性在利益面前的失语，这种无声的可怕远比其一展的暴更为令人心惊胆寒。
到此，以上就是小编对于艺术迷宫设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术迷宫设计的1点解答对大家有用。
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