远字艺术字,远字艺术字体图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于远字艺术字的问题，于是小编就整理了3个相关介绍远字艺术字的解答，让我们一起看看吧。

1. 远看山不无色近听水无声全文？
2. 枫桥夜泊体现诗人离家乡远的一个字是哪个字？
3. 书法中的飞白和枯笔是怎样用笔写出来的？

远看山不无色近听水无声全文？

远看山

远看山有色，近听水无声。出自唐代诗人王维作品《画》。全诗表达了诗人对画中美好事物的向往和对现实的忧伤。全诗语言清新朴素而韵味无穷，历来为人传诵。

出自王维《画》

远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

远看山不无色近听水无声原文是用繁体字来书写的诗句，此文中能用繁体来书写的字有:远、无、听和声:远字繁体如同同含元的园写園一样写作遠。无的繁体写無，如同抚写撫，妩写嫵。听的繁体写聽，声字繁体由声、殳和耳组合的聲。此全文原文写作:遠看山不無色近聽水無聲。

枫桥夜泊体现诗人离家乡远的一个字是哪个字？

枫桥夜泊没有体现诗人离家乡远的字。

《枫桥夜泊》是唐代诗人张继的诗作。此诗是写愁的代表作。以一“愁”字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。

所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。

书法中的飞白和枯笔是怎样用笔写出来的？

在书写书法作品时，毛笔里的墨汁干枯之时，毛笔在运笔过程中，会出现枯笔和飞白笔画。

枯笔飞白之法的应用，使书法作品看上去飘飘渺渺，像烟雾袅袅。

飞白笔画给人感觉比较虚幻，像云过天空，有退后的空间感觉。

飞白笔画和浓墨巧妙应用，会让作品表现力更丰富。

浓墨能增强书法厚重感，让人感觉字有向前跳的空间感。有很强视觉冲击力。

林散之草书，***诗词水调歌头《重上井冈山》，墨色变化丰富，有浓墨，有枯笔飞白。结构险绝，豪放雄肆。(见文中插图。)

如今学习书法的人很少有对“飞白”和“枯笔”分得清楚的，实际上两者不但有区别，区别还很大。

“飞白”曾经是我国书法艺术发展史上一支绮丽的花朵，它具备独特的艺术风格及其审美价值，可看作是古代的美术体。

飞白书体，书写难度极大，恐怕需要专用笔才可以实现。

“飞白”体通常只适用于大字书法，“点画丝丝露白，体态婉转逶迤，一似游雾崩云，又近乎罗衣从风，皆如衣带翻飞飘舞。”听上去是不是高大上？是不是有些不明就里？中国书法关于艺术效果描述，经常会用一些排比句罗列各种自然奇观，本来是想打个比方说个明白，实际上听的人恐怕会更加云里雾里。

我简单说吧，飞白就是在笔墨尚足，甚至是在饱墨的情况下，通过书写速度加快及提按动作配合完成的。写出来的味道就是很多平行线组成的一个笔画，试看下图“黄”字的左边那个撇。

飞白如今已经不再单独作为书体出现，而是贯穿于书法作品之中，应用很广，艺术效果强烈。

说完“飞白”，再说说“枯笔”。枯笔是在笔墨逐渐耗尽的情况下，自然出现的行笔状况。中国书法史上，王铎善于使用枯笔，但王铎书法有别于当今一些枯笔书家的是，笔锋一定不能散开，一旦散开，完成笔下最后一个字，必须停笔舔墨。请看下图：

关于飞白与枯笔法大多出现于行草书中，有些大家在楷书中也偶有出现。写出这种笔触大概以下条件：

一 、用生宣写大字时容易出飞白。由于生宣吸墨快，书写者书写前几笔也必须快，由于黑笔的接触面不同，朝下的面会墨很重，重墨后如再疾速行笔或疾速转换毫面都会显露飞白。

二 、书写速度快。速度本来就是飞白的主要原因，蔡邕有云，得疾、涩二法，书尽妙矣，这说明得疾才能涊，可见其重要性。特别是在笔足墨饱的条件下能写出飞白更显书家功力。

三 、笔中墨将用尽，呈缺墨状态。很多大家们写行草喜欢一笔墨多字，在墨近枯时还要写，在这种情况下惟有用自然的不规则顿挫才能将枯墨杀入纸中，我认为书法的入木三分应体现在枯笔中。顿挫的过程，由于笔与纸的角度的变化手腕、肘、肩会出现：施力、加减速、自然的、不规则的运动过程。相反若一味匀速做作而为，必将状如虾段蜈蚣流入江湖。

所谓“飞白”，传为蔡邕所创。为笔墨中夹有丝白。用笔蘸墨少许，运笔时让笔画出现局部“燥”和“枯”的效果，历代书家努力追求这种艺术风格，乃取其书体更显苍劲耳！米元章在其《虹县诗》卷中多处出现飞白，正可体现他的“刷”字风格、追求风樯快马的艺术境界，在笔法运用上力度很大、速度飞快，又能很好地控制墨汁的“浸满”与“枯燥”，掌握提按，干湿顿挫，使水墨在纸上都恰到好处，写出来的作品峻劲干练、奕奕有神。

而“枯笔”不同于“飞白”，枯笔常有“露白”，而“飞白”则丝丝夹白。宋黄伯思《东观余论》说：“取其若丝发处谓之白，其势飞举谓之飞。”白古作帛，“飞白”者若飞帛也。

以飞白体书碑额，武则天应该是唯一的人。《升仙太子碑》上“升仙太子之碑”据说是她亲手书丹。

武则天的书法，不知是否传至太宗？不过，她的成功，印证了一句话：男人要征服所有人才能得天下，而女人只须征服一个男人就可以得天下。

哈哈。扯远了。书法中所谓“飞白”，即笔道中丝丝露白。这种方法，据说是蔡邕见工匠以粉浆刷壁，从而创造的种笔法，能表现出迅疾的笔势。

所谓“枯笔”，即毫中墨干时在纸面上出现的笔触，在行草书中较为常见，最能表现气势的酣畅。运用此法，要以笔力为后盾，用墨虽枯，亦有神***。米芾最善此法，须以中锋为前提，方可臂力刷下，沉着痛快。

飞白也好，枯笔也罢，是枯墨的常用笔法，但一件作品中不能用得过多，要以枯取险，以润取妍，枯润相杂，体现墨韵的变化。

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到此，以上就是小编对于远字艺术字的问题就介绍到这了，希望介绍关于远字艺术字的3点解答对大家有用。

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