日本艺术展花,日本艺术展花卉图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于日本艺术展花的问题，于是小编就整理了3个相关介绍日本艺术展花的解答，让我们一起看看吧。

1. 如何看待敦煌在中国，敦煌学在日本的说法？
2. 二战时期，是谁保护日本京都免遭美军轰炸的？
3. 中国的山寨这么多，为什么我们总是说日本善于模仿？

如何看待敦煌在中国，敦煌学在日本的说法？

可能是因为以前大家关注于爱喝玩乐，而现在随着生活越来越好，大家渐渐注重于文化和自身的提升，那么研究中国灿烂的传统文化有利于民族文化自信的提升，这也是未来中国文化传播世界的必要前提。

20世纪40年代初，国内学者、美术家向达、张大千、王子云等曾呼吁保护和研究敦煌石窟宝藏。1944年成立国立敦煌艺术研究所，常书鸿任所长。下设考古、总务两个组，研究人员有董希文、李浴、史岩、潘洁兹等十余人。

他们在极艰苦的条件下进行保护、临摹、测绘、资料记录、内容考察等工作，出版了《敦煌石室画像题识》。40年代后期，壁画临本曾在南京、上海等地展出。抗日战争结束后，又有段文杰、史苇湘等青年画家和研究工作者来到敦煌，继续从事保护与临摹工作。

1950年敦煌艺术研究所改名敦煌文物研究所，直属文化部，常书鸿继续任所长。所内分设保护、考古、美术、资料、摄影等组室，全面开展临摹、保护、研究，临摹作品曾先后在国内外展出。该院修复了许多病害壁画和彩塑，配合保护工程，开展了窟前考古清理发掘。出版有《敦煌壁画》、《敦煌彩塑》、《敦煌唐代图案（临本）选》、《敦煌壁画（临本）选集》和《敦煌艺术小画库》丛书等；在国内外举办了多次敦煌艺术展。“文化大革命”开始后，被迫中止工作。“文化大革命”后，逐渐恢复。

1984年，扩建为敦煌研究院，段文杰任院长，常书鸿任名誉院长，下设保护研究所、美术研究所、考古研究所、文献研究所、资料中心、陈列中心、编辑部、摄影录像部等。对敦煌学的研究，包括石窟考古和石窟艺术保护作出了新贡献。20世纪80年代以来，研究所编撰出版了《莫高窟内容总录》、《敦煌石窟供养人题记》、《中国石窟·敦煌莫高窟》(5卷)、《敦煌石窟艺术》(22卷)、《敦煌石窟全集》（专题分类全集，共26卷）、《敦煌遗书总目索引新编》、《莫高窟北区考古报告》、《敦煌研究文集·石窟保护编》、《丝绸之路古遗址保护》等专著。创办《敦煌研究》学报，举办全国性和国际敦煌研究学术讨论会，还出版敦煌学论文4卷，并在法国、日本举办多次敦煌艺术展览，现已发展成为国内外具有规模和影响的世界文化遗产遗址博物馆、敦煌石窟文物保护研究中心和敦煌学研究基地之一。

这都是很久以前的说法了。现在的说法是“敦煌在中国，敦煌学也在中国”。敦煌是古丝绸之路的咽喉，是中西方交流的通道。

敦煌学最初的研究对象，主要集中在新发现的文献及相关问题上，随着研究范围的扩大， 凡与藏经洞文献以及敦煌石窟建筑、壁画、雕塑以至敦煌的历史文化等，都成为敦煌学 的研究对象。

敦煌学是有中国学着创立的，如陈寅恪、罗振宇，刘师培等人。虽然西方列强抢掠了大多都敦煌文物，但是敦煌学的重要成果都大多出于中国学着。不过其他许多国家对敦煌学的研究也有着重要的成果。现在的敦煌学是从“敦煌在中国，敦煌学也在中国”走向“敦煌在中国，敦煌学在世界”。越来越多的外国人会加入到中国文化是研究中来。

　　敦煌位于中国西部的甘肃省，但是敦煌在日本的影响远远超过甘肃，日本敦煌文物展览的次数、规模超过中国，敦煌资料也比中国开放，而向敦煌捐赠文物的几乎全部都是日本人。

二战时期，是谁保护日本京都免遭美军轰炸的？

谢邀请！二战后期，美军大举战略轰炸日本本土，日本大多数城市都遭到美军的轰炸。在这个重要时刻，有一个中国人向美军提供了一份祥细的地图，注明了日本的文化古迹不是轰炸的目标，从而保护了日本很多文化遗产，其中就包括日本的京都。这个中国人就是著名的建筑学家梁思成。

中国的山寨这么多，为什么我们总是说日本善于模仿？

大家好我是【蓝天】

谈到山寨我们很多人都会不由漏出会心的笑来。

而山寨与仿制似乎也成为了中国的标签。而这种标签更多是贬义大于褒义的

时至今日，很多人说起山寨都是以嘲讽或调侃的口吻来进行的。甚至某种程度上来说，我们是个仿造大国，却并不是一个模仿强国

说到模仿，日本就是一个模仿强国。他们模仿不仅仅是商品，

而且从文化，制度，思想。都有模仿的痕迹，他们并不讨厌模仿，而是试图从模仿中找到创新。



久而久之在模仿之余又会因地制宜的形成自己的东西。甚至会比原来的更好。由于有了技术经验的累计，才越来越自主研发。

这也是如今日本产品迈向世界后备受赞誉与欢迎的原因。



所以模仿这个词不论从哪方面都是褒义大于贬义的。

我们再客观的与我国进行对比，才发现我国仿制品的层次一般都是要么太低端要么太高端。

低端的追求经济利益，高端的追求国家利益。

而中端的东西模仿，仿的既没水准，也更不要提什么替旧迎新。

造成这种原因是多方面的。

但我个人认为，阻碍我国模仿不是因为国人排斥模仿，恰恰相反我国对于模仿的精神是非常有耐心的。但却对创新有着明显是排斥与短板。

对于中端产品而言，广大企业家更多喜欢拿来主义，追求短时间的经济效益。

到此，以上就是小编对于日本艺术展花的问题就介绍到这了，希望介绍关于日本艺术展花的3点解答对大家有用。

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