艺术字婷婷,婷 艺术字
交换机时间2024-11-07 18:15:04分类艺术字浏览7
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术字婷婷的问题，于是小编就整理了2个相关介绍艺术字婷婷的解答，让我们一起看看吧。
15字小令？
属于诗歌形式，需要在较短的篇幅内表达完整的思想感情或意境。以下是一首15字小令：
花开花落花满天，
缘起缘灭缘终尽。
此小令虽然只有15个字，但却表达了诗人对人生的感悟和思考。通过描绘花开花落、缘起缘灭的自然规律，传达了生命无常、珍惜当下的思想。
十五字令·雨雪风雷
（上声七虞十入声九屑十上平一东十上平十灰)
雨，一翻新绿千枝吐。红锦抛泥，飞花舞。
雪，薄暮云低风凛冽。仙藻封梅，千山洁。
风，颤颤芳枝次第红。香飘南国，处处葱。
八字令.月
月，千春一镜中，恒碣。
八字令.桂
桂，万里送清幽，仙酒。
八字令.娉
娉，砧杵千家动，盈庭。
八字令.婷
婷，微微风簇浪，咏翎。
九字令.寿
寿，百年突我遒，将进酒。
君子不***借，诚实待人。
助人为快乐之本，善行传世。
忍耐是成功之钥，不怕困难。
真诚待人，友谊长存。
善待他人，和谐共处。
勇敢面对挑战，勤奋努力。
生活短暂，珍惜每一天。
保持乐观，积极向上。
宽容他人，宽恕自己。
欧阳询的这个青字，是笔误还是故意为之？
这个“青”字是欧阳询《九成宫醴泉铭》中的一个字，打眼一看的确感到不太舒服，造成这个字的这种独特结构，我觉得有三种可能性。
一，是欧阳询对字的结构的一种补救性调整
欧阳询是初唐最高水平的楷书大家，其书法以结字险峻、排列严谨而著称。
这个“青”字长横左边显然有些长，如果将“月”字底中间的两个小横还写在左边，整个字的重心有可能偏在左边，所以欧阳公就刻意做了调整，故意将其写在了右边，但看起来就不太舒服了。
我曾经摹过这个字，故意将两个小横写在右边，也尝试过在同样的外形组合下将两个小横贯通左右，两种写法都不影响整体结构的稳定性，但看起来都比放在左边舒服。
二，是刻碑的工匠人为造成的结果
《九成宫醴泉铭》是魏征撰文，为唐太宗李世民歌功颂德的重要文章，欧阳询自然会拿出最好水平来写这篇铭文，即使出现败笔，也一定会废了重写，绝不会出现在正式文稿上。所以，说这个字是欧阳询写出的败笔，我不太赞同。那么，唯一的可能就是刻碑的工匠自作主张，在发现“月”字底左竖位置不合适以后，将两个小横做了调整。
当然，这也说明这个刻碑的工匠也不是一般的普通石匠，而是一位很懂书法的内行。
三，后人翻刻碑文误伤了这个字的结构
《九成宫醴泉铭》拓本目前见到的最早版本是宋代本，因碑石自然风化和不断的拓印对碑文损坏很重。
这个“青”字极有可能因上述原因出现毁损，后人在原字上进行了补救性翻刻，甚至是原来两小横的位置已经没法下刀刻画，只能放在右边。
结语
对于《九成宫醴泉铭》的这个字，我们无法还原当时刻碑时的场景了，只能做出这样的猜测。我们现在临习这个字时应当予以纠正，不必机械的照碑拓原样学习。
个人认为是笔误，理由是“月”字外面的半包围结构写的靠左了，使整个字重心不稳，通过两横靠右找正。有的人可能说欧阳询特点就是险中求奇求正，但我认为向他这样的结构大师不会拿这样一个比较平整的字造势。
提到欧阳询的"青"字，是有意为之，还是笔误?是一个很有意思的话题，实际涉及到一个书法审美取向上，我们可以从四个方面来分析:
一 就是"平正与造险"的关系。正像孙过庭《书谱》所言"：初学分布，务求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。"
说到造险一般我们都以为像王铎，李邕哪类大开大合才是险绝。
实际上，类似于欧阳询的"小清新" "巧别致"，笔画 结构的巧妙处理，一样是造险，而且欧阳询已运用的登峰造极 出神入化。它的"月内两点"向右，是从章法布局上的巧妙处理。是和右部"以"的呼应。也是和上部"越"字的多重笔画的协调。
所以说欧阳询是作了有意的别致处理 并非笔误，造险中又平整，是对险绝的最好诠释 。
二 还有一点，从结构上分析。
欧阳询字的结字特点，大都向右扩展 ，主笔多习惯向右靠。例如下图。"高" "德""如果按照米字格，九宫格的划分标准。可以明显看出这几个字的中心都偏在中心线的左边。
而特别让出右边的空间拓展，给高字的"右弯钩"。徳字的"心"。最末一点"以保持险势中求正的奇特和均衡平稳。所以说，青字的月内两点右侧，欧阳询笔法结构的特征之一。有意为之。
三 欧体字还有一个突出特征，就是有意与一般汉字结构不同。这些字都出奇制胜，特意变更了原来字体的组织系统和点画形态。初看似乎颠倒错位。但从整体看，反而更加稳定精彩。
如把"深"字宝盖头，上面的左点，有意翘起出头。
要回答这个问题，首先我们要了解欧体楷书的特点。
欧体楷书历来被评书者认为是古今楷法第一。这是说它点画精确、结构谨严，长短、位置不能增减、移动一分，毫微处见规矩，细小处见匠心。楷书最容易失去生动，最难于具有神韵，而欧书以险劲的结构在端正中写出奇丽的面貌，以润泽的笔法在瘦硬中写出生动的丰神。端正与奇险这一对矛盾，在欧体中又达到了高度和谐的统一。秦篆的颀长，汉隶的稳健放逸，魏碑的方整险劲，欧体兼而有之。
而欧书结构上最大的特点则是在向背顾盼中而生险绝之势，在***中产生变化之势。笔画上则锋利秀美，挺拔劲峭，棱角分明配合结构上的参差向背更显字体险绝劲健。
如此看来这个“青”字的结构安排必是有意为之，而绝非笔误。其实我们还可以在欧阳询其他字的写法中找到答案，因为类似这种结构安排还有很多，比如胜字的“月”部等等，如果确是笔误，不可能同种笔误不断重复出现。由此可知，此“青”字的结构安排断然是有意为之，而正式这种结构上的巧妙变化，让欧楷在变化中生奇丽，在险绝中显平衡。这正是欧体楷书的精妙绝伦之处，怎么会是“笔误”呢？
下面整理一些欧楷中类似“青”字的结构安排实例，供大家参考。
细心的朋友会发现，在《九成宫》中，欧阳老师给出了两种不同的写法，一是“东越青丘”，一是“贯穿青琐”，二者写法不同。
以这两个“青”来说一说其中涉及的一些原则吧：
也就是说，同一个字，在书法中是可以有不同写法的。
“东越青丘”中，“青”的“月”部略瘦且位置偏左；而“贯穿青琐”中，“青”的“月”部略宽且位置偏右。
“东越青丘”中，“月”瘦且偏左，整字向右倾，故短横放在右边以稳定重心。
而“贯通青琐”中，整字略左倾，故短横放在左边以稳定重心。
试看下面王羲之在《孝女曹娥碑》中的“青”字：
欧楷以“险”著称。何谓险，即一个字看似不稳，但最后总有关键一笔，将重心稳住。就如“飞来峰”一样，看起来随时会倒下，但却屹立千万年。
《九成宫》乃欧阳老先生呕心沥血之名作，每一字都精心琢磨后所书，绝非笔误。
到此，以上就是小编对于艺术字婷婷的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术字婷婷的2点解答对大家有用。
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