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节约艺术字,节约艺术字体

交换机交换机时间2024-11-07 22:39:15分类艺术字浏览18
导读:大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于节约艺术字的问题,于是小编就整理了1个相关介绍节约艺术字的解答,让我们一起看看吧。书法中的行气是什么?书法中的行气是什么?练气功和练书法有着同工异曲的作用。它们都讲究的是静,要求意念和运气相一致,气随意行。过去历史上好多书法名家,据说练书法前,首先要静坐和调息……...

大家好,今天小编关注到一个比较意思的话题,就是关于节约艺术字的问题,于是小编就整理了1个相关介绍节约艺术字的解答,让我们一起看看吧。

  1. 书法中的行气是什么?

书法中的行气什么

练气功和练书法有着同工异曲的作用。它们都讲究的是静,要求意念和运气相一致,气随意行。

过去历史上好多书法名家,据说练书法前,首先要***和调息,等把心静下来,气息和意念相一致,才开始书写。这样才能很快进入状态,创造出好作品来。

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由此可见,书法的行气,就是在保持静的状态下,要求笔锋所到之处要和气息相跟随,即气随意行。

这样写出来的字才会有神彩。

不请自来,这个问题我很感兴趣,有回答的必要。书法中的行气她是很抽象的研习领域,在观察中、练习中、学习资料中得到。行,指走路,那就会连想到书法中就是字体的运笔、作品中的章法,没有连体性不称“行”,在楷书作品中是一笔一划的,有人会认为没有连体性,其实是不对的,表面是没有连体,这里的连体指笔画之间的运笔过程,从第一笔的尾到第二笔的起不显示部分就是抽象化连体过程,所以不论行、草、还是隶、楷、篆最常见五种字体是都有行气的,所谓线条美就是行气的说法。

节约艺术字,节约艺术字体
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最有明显特点的就是行书草书,因为连贯性强,比如东晋王献之的《中秋贴》一笔书,就是行气线条之美,线条也有美的方法,练习不是一朝一夕的,需要大量时间投入。

行气如何体现出来呢,首先要学会把字体变通,有些字体结构有大有小,笔画有多有少,需要把字体的几个笔画在一笔过程中体现,例:“书”正常是先横折在竖,变通后就是先竖后横,本为4划,变通后为两划,是不是大大节省了笔画的行走路线,这就是所谓的行气。两个字、五个字、一行、一张作品等就形成了行书,整张作品二十个字为例,三个、五个、一个等各为一组,处理好运笔方法,以及字体之间的协调,完美作品就达到了。

最后就是一定要在宣纸上练习不怕浪费纸,要有持久性,一次不行继续练习,一直达到自己的满意以及书法作品原则要求为止,愿书法爱好者一路顺风,自己见解,不对的请批评指正。

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所谓“行气”,是指书法作品中由一行之内,字与字之间的连贯组合而产生的审美感受。

这种连贯是通过富有韵味、富有情趣、富有生动变化的内在(无形)或外在(有形)的运行轨迹表现出来的。

行气隶属于笔势范畴, 是体现笔势的重要组成部分,它在书法术语中又称为“筋脉”、“血脉”。

一幅优秀的作品,除了点画精到,结构妥帖,富有意蕴外,还须落笔结字,首尾相应,上下承接,左右顾盼,前后呼应,使其形势递相映带,如行云流水,或徐纡雄壮、或激越顿挫,有势来不可止、势去不可遏之势,点画之间,通达调畅。

这就是行气,它能使整幅字的章法布局,藩篱茂密,给人以一种精神团聚,气完神足之感。

如何正确运用行气,前人总结一些诸如逆势、曲势、疾势、波势、左右跳动、俯仰取态等方法,有兴趣的朋友可自行查看。

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广义地说是整个作品的美感,狭义地说是本行各字书写的形态关系及行与行之间的美感关系,整体字体的风格,体构,用笔主特性,等等包含突出特点的要素,都属行气之范围。

实现行气美感,首先要预设好突出特点要素字体及用笔,并确定整幅作品的整体布局,大概根据总体布局预设各行的关糸原则,为使每行能完成各自应有的形态任务必行每行的首尾中三处的字应尽量作到造势,应势,收势等完整的过程,呵呵,说得容易做得难。

不习惯放空炮,也沒习惯马后炮,搞个例如:

作品:王安石桂枝香帖,表达悲淡无奈,总体用M形,赵体行书

首字坚定尾字飘飞。如下:

苏东坡在《论书》里说道,“书必有神、气、骨、肉、血,五者阙一,不成为书也。”有人将草书总结为六大特点,形体,魄力,意态,流派,才学,气象。

草书的价值不在于叙述,重笔意而不重结构,审美超过实用,这是其价值所在。除了整体布局外,欣赏的就是笔锋、连贯、劲道、变化和气派。

个人意见,第二幅,也就是背景颜色较深的这一幅要好一点,问题在于,有句话叫“同自然之妙有,非力运之能成”,两幅字都是为了连贯而连贯,笔画连贯,但笔意不连贯。

也就是所说的“行气”。行气的特点在于运笔时的“提”和“扫”,图片上的,则是“压”和“拖”,也不能说完全不具备行气,但真的只有一点点。

《书谱》里说,“任笔为体,聚墨成形”,但前提是对布局要有一个好的把握。两幅字都有同样的毛病,就是对笔幅估计不足,写到下边,相当有一种被狼追着咬的紧迫感啊……

再一个,书写者的架势仍然没放开。其实小草不用怕写歪,但是图上的明显是随时在较劲,估计是一边写一边抬头看前边写过的字,这样调整布局肯定要出问题的。也正是因为心里有这种死板排列的概念,才使得第一幅字整牍都显得过于刻意,不如第二幅。

有句话讲,草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札。可以适当双管齐下,草真同练,或许能有改善。

另外,估计书写者的腕力可能还不足,因此难以做到举重若轻,才会失提、扫而多压、拖,这也是对行气的一大影响了。

到此,以上就是小编对于节约艺术字的问题就介绍到这了,希望介绍关于节约艺术字的1点解答对大家有用。

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