潇湘馆艺术作品,潇湘馆艺术作品图片
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于潇湘馆艺术作品的问题,于是小编就整理了2个相关介绍潇湘馆艺术作品的解答,让我们一起看看吧。
有哪些堪称"草蛇灰线,伏脉千里”的作品?
首先我们说一下这个词语的是脂砚斋在点评《红楼梦》中提到了“草蛇灰线”这一词,在第一回中评到“事则实事,然亦叙得有间架、有曲折、有顺逆、有映带、有隐有见、以至草蛇灰线,空谷传声,一击两鸣……”这是讲书中的“秘法”。
其次是这个词语的意思,在成语词典中的解释为:“比喻事物留下隐约可寻的线索和痕迹。”
曹雪芹在写《红楼梦》***用了“草蛇灰线,伏脉千里”这一手法,给每一个故事情节都设置了多方面的意义,让故事与故事,故事与画面之间的转换也非常自然,通过这种手法的运用用前面的故事给后面的故事埋下了伏笔。如在开篇第一回写到的“甄士隐”与“贾雨村”二人,就暗示着后来的故事中真事全部隐去,留下的只有***话罢了。再比如说在警幻仙子的十二钗的判词也预示了后来十二钗各自不同的宿命与结局。以某一具体情节为例,在第七回中周瑞家的去给各姑娘送宫花,就介绍了宝钗不爱花粉的性格,后来看见香菱,也将第四回中“葫芦僧乱判葫芦案”里英莲的下落交代清楚了,接着看到惜春智能儿,又为后来惜春出家的埋下伏笔,而周瑞家的最后才把宫花送到黛玉手里,黛玉一番“我就知道,别人不挑剩的下的也不给我。”就把黛玉爱多心而又尖刻的性子写出来了。在一件事的同时有将大观园中各位姑娘的性格和命运带出,这就可谓是“草蛇灰线”。
“草蛇灰线”让每一个情节都具有了多方面的意义,再以宝钗扑蝶为例,众姐妹都在一起,唯独不见黛玉,宝钗找到潇湘馆处,就有了宝钗扑蝶,追到了滴翠亭,借此引出小红与坠儿的私情话,宝钗***装成黛玉后,小红中计,受了凤姐之命取工价银,回来却不见凤姐,然后此时避开宝钗不谈,通过小红寻凤姐,将读者的眼光转到了稻香村,表现了小红的口齿伶俐,然后才再次转到潇湘馆,写了黛玉葬花。写寻黛玉到黛玉葬花,这中间不断转换场景,写其他的情节,不断通过中间人物带动情节发展,情景转换和人物性格的描写都在这其中不断地发展,而且并不让读者觉得生硬,牵强。这就是“草蛇灰线”,是曹雪芹在叙事艺术上的完美展现。
潇湘馆的竹子是如何描写的?
其实潇湘馆的竹孑描写的並不多,在十七回贾政代人游大观园時,忽抬头看见前面一带粉垣数楹修舍,有千百竿翠竹遮映,众人都说"好个所在!"另外就是二十六,宝宝顺脚一径來至一个院门前看那凤尾森森,龙吟细细,也就是说用凤尾來形容美丽的竹叶,用龙吟细细來比竹管所做音调好听的笛子,这用來形容一片竹林,再就是三十五回宝玉挨打黛玉心疼偷偷立在花阴之下遥望怡红院黛玉在潮湿地上站了半曰腿酸方漫漫的扶着紫鹃回到潇湘馆,一进院门只见满地下竹影参差,苔痕浓淡,碧森森千竿竹影显青葱,还有九十八回竹稍风动,月影移墻,好不清凉冷 淡。
竹子是潇湘馆的标志也是林黛玉的象征,还是《红楼梦》中唯一有竹子的院落。关于潇湘馆的竹子描写,全书共有五处,而这些都是作者看似无心之作实为点睛之笔,都有其耐人寻味的意义。
“忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竽翠竹遮映。”这是书中通过贾政眼睛首次描写潇湘馆的竹子,“书中第十七回,当时大观园初建成,贾珍邀贾政再检查一遍。
千百竽翠竹”首先点明了潇湘馆的特点,房舍掩映在摇曳的翠竹中,阳光透过浓密的竹叶,一地斑驳碎影。想象人氤氲在梨花儿的馨香里,漫步在竹林间,满目欲滴碧叶,淙淙泉水穿园而过,是何等惬意。难怪众人都道:“好个所在!”也难怪贾政笑道:“若能月夜坐此窗下读书,不枉虚度一世。”
当时林黛玉也如这“千百竽翠竹”一样,生机勃勃,朝气满满,她在姥姥等亲人的庇护下,对生活满怀希望憧憬。
“凤尾森森,龙吟细细”是书中第二次对潇湘馆竹子的描写,在第二十六回。“凤尾森森”虽然寥寥四字,但是不仅点出了潇湘馆中竹子之多之茂盛,而且还描绘出了一幅竹林幽幽枝叶摇曳多姿的画面。这时的黛玉正值豆蔻年华,正是朦胧年纪,对未来充满了美好的幻想。
第三次写潇湘馆的竹,是在第三十五回。是“一进院门,只见满地下竹影参差,苔痕浓淡”,进入室内,“窗外竹影映入纱来,满室内阴阴翠润,几簟生凉”。
当时,宝玉挨打,打在宝玉身上,疼在黛玉心里,哭得两眼似桃儿一般,但慑于封建势力,黛玉不敢与众人一起去看宝玉,只有“独立在花阴之下”遥望怡红院,此时的竹影,就像笼罩在黛玉心上的斑斑阴影。
第四次写竹,是在四十五回。黛玉身体羸弱,每年春分秋分之后,必犯咳嗽。一个秋天的黄昏,黛玉病卧在床,本来约好晚上宝钗来这儿,不曾想“秋霖脉脉”,黛玉听着窗外瑟瑟秋风伴着淅沥的秋雨声,不禁“雨滴竹梢,更觉凄凉”,她隐隐预感到自己生命的肃杀的秋天已经到来,她那纯真的爱情,必然会被彻底摧毁。
到此,以上就是小编对于潇湘馆艺术作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于潇湘馆艺术作品的2点解答对大家有用。
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