疾的艺术字,疾的艺术字体

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于疾的艺术字的问题，于是小编就整理了2个相关介绍疾的艺术字的解答，让我们一起看看吧。

1. 唐字的行书怎么写？
2. 书法中的飞白和枯笔是怎样用笔写出来的？

唐字的行书怎么写？

行书中的唐字写法如下：

唐字是上下结构的字，在写之前一定要注意上下的联系，在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这样行书看起来如行云流水一般，既美观又加快了书写速度。

行书是介于楷书与草书之间的一种书体，出现在东汉末年。行书的名称始见于西晋卫恒《四体书势》。行书正因其行云流水、书写快捷、飘逸易识的特有艺术表现力和宽广的实用性，从产生起便深受青睐、广泛传播。

行书书写应轻松，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。随着当代书法艺术的蓬勃发展，行书创作的探索与创新掀起了一波又一波热潮，呈现出多元激荡的繁荣景象。

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书法中的飞白和枯笔是怎样用笔写出来的？

飞白书体创始人蔡邕，他博学多才能书善画尤其工于篆书和隶书，他的隶书特别著名结构严谨，点画俯仰，体法多变，骨气通达，爽爽有神，蔡邕写飞白书时用枯笔作书经过试用书写果然出现了丝丝露白的效果，线条苍劲，枯涩，自然，而且很有韵味，飞白书体新颖有趣，别具一格红极一时从而形成了飞白书传承至今。

如今学习书法的人很少有对“飞白”和“枯笔”分得清楚的，实际上两者不但有区别，区别还很大。

“飞白”曾经是我国书法艺术发展史上一支绮丽的花朵，它具备独特的艺术风格及其审美价值，可看作是古代的美术体。

飞白书体，书写难度极大，恐怕需要专用笔才可以实现。

“飞白”体通常只适用于大字书法，“点画丝丝露白，体态婉转逶迤，一似游雾崩云，又近乎罗衣从风，皆如衣带翻飞飘舞。”听上去是不是高大上？是不是有些不明就里？中国书法关于艺术效果描述，经常会用一些排比句罗列各种自然奇观，本来是想打个比方说个明白，实际上听的人恐怕会更加云里雾里。

我简单说吧，飞白就是在笔墨尚足，甚至是在饱墨的情况下，通过书写速度加快及提按动作配合完成的。写出来的味道就是很多平行线组成的一个笔画，试看下图“黄”字的左边那个撇。

飞白如今已经不再单独作为书体出现，而是贯穿于书法作品之中，应用很广，艺术效果强烈。

说完“飞白”，再说说“枯笔”。枯笔是在笔墨逐渐耗尽的情况下，自然出现的行笔状况。中国书法史上，王铎善于使用枯笔，但王铎书法有别于当今一些枯笔书家的是，笔锋一定不能散开，一旦散开，完成笔下最后一个字，必须停笔舔墨。请看下图：

书法中的飞白和枯笔是怎样用笔写出来的？

书法中的飞白和枯笔是两种不同的东西。飞白为书体，东汉蔡邕所创。笔画稍微不满。这是一种难度非常大的书体。飞白书中实处是圆润的，只有很少的一部分出现虚空，使得其韵味神逸。王羲之对这种书体都感叹书写艰难。它的用笔宜润，墨宜浓。书写的节奏快慢起伏强烈。
枯笔是笔毫中的墨汁将要耗尽而出现的枯涩。枯笔多在草书之中，笔一次蘸墨，由开始时的润泽直至墨尽。草书因其笔势不可中断，频繁的蘸墨笔势便不能顺畅贯通。而枯润浓淡的对比差，还能使作品增添自然的气韵。楷书之中尽量不要把墨写枯。会影响楷书的遒润，使得字形笔画毛糙神伤。枯笔没有多少难度，墨少或速度快，就会出现枯笔。和飞白书中的润中带枯不可相提并论。

以飞白体书碑额，武则天应该是唯一的人。《升仙太子碑》上“升仙太子之碑”据说是她亲手书丹。

武则天的书法，不知是否传至太宗？不过，她的成功，印证了一句话：男人要征服所有人才能得天下，而女人只须征服一个男人就可以得天下。

哈哈。扯远了。书法中所谓“飞白”，即笔道中丝丝露白。这种方法，据说是蔡邕见工匠以粉浆刷壁，从而创造的种笔法，能表现出迅疾的笔势。

所谓“枯笔”，即毫中墨干时在纸面上出现的笔触，在行草书中较为常见，最能表现气势的酣畅。运用此法，要以笔力为后盾，用墨虽枯，亦有神***。米芾最善此法，须以中锋为前提，方可臂力刷下，沉着痛快。

飞白也好，枯笔也罢，是枯墨的常用笔法，但一件作品中不能用得过多，要以枯取险，以润取妍，枯润相杂，体现墨韵的变化。

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关于飞白与枯笔法大多出现于行草书中，有些大家在楷书中也偶有出现。写出这种笔触大概以下条件：

一 、用生宣写大字时容易出飞白。由于生宣吸墨快，书写者书写前几笔也必须快，由于黑笔的接触面不同，朝下的面会墨很重，重墨后如再疾速行笔或疾速转换毫面都会显露飞白。

二 、书写速度快。速度本来就是飞白的主要原因，蔡邕有云，得疾、涩二法，书尽妙矣，这说明得疾才能涊，可见其重要性。特别是在笔足墨饱的条件下能写出飞白更显书家功力。

三 、笔中墨将用尽，呈缺墨状态。很多大家们写行草喜欢一笔墨多字，在墨近枯时还要写，在这种情况下惟有用自然的不规则顿挫才能将枯墨杀入纸中，我认为书法的入木三分应体现在枯笔中。顿挫的过程，由于笔与纸的角度的变化手腕、肘、肩会出现：施力、加减速、自然的、不规则的运动过程。相反若一味匀速做作而为，必将状如虾段蜈蚣流入江湖。

到此，以上就是小编对于疾的艺术字的问题就介绍到这了，希望介绍关于疾的艺术字的2点解答对大家有用。

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