飞天不同的艺术作品,飞天不同的艺术作品有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于飞天不同的艺术作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍飞天不同的艺术作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 敦煌莫高窟158窟飞天特点？
2. 从“伎乐飞天”中能看出龟兹古国的什么艺术特点？

敦煌莫高窟158窟飞天特点？

敦煌莫高窟158窟飞天的特点是，不长翅膀，不生羽毛，借助云彩而不依靠云彩，而是凭借飘曳的衣裙，飞舞的彩带凌空翱翔。千姿百态，千变万化。形态逼真，色彩神韵，结构协和。

敦煌飞天就是画在敦煌石窟中的飞神，后来成为敦煌壁画艺术的一个专用名词。

敦煌飞天从艺术形象上说，它不是一种文化的艺术形象，而是多种文化的复合体。

从“伎乐飞天”中能看出龟兹古国的什么艺术特点？

【文藏来答】“伎乐天”在佛教石窟艺术中是一种常见的形象。对于佛教来说，伎乐不仅仅是为了***与庆典，而是可以作为对佛的贡献和礼赞，以伎乐供养佛。鸠摩罗什的译著《妙法莲华经》中列出十种供养：“一华（花）、二香、三璎珞、四抹香、五涂香、六烧香、七增盖幢幡、八衣服、九伎乐、十合掌。”伎乐便为第九种供养。

克孜尔48窟飞天

作伎乐供养的这些飞天有的散花、有的奏乐，正应了佛经中“诸天于空，散曼陀罗花、摩诃曼陀罗花、曼殊沙花、摩诃曼殊沙花，并作天乐种种供养”的情景。“天宫伎乐”成为克孜尔石窟初创期一种重要的艺术形式。

克孜尔石窟大体经历了四个时期：初创期（公元3世纪末-4世纪中）、发展期（公元4世纪中-5世纪末）、繁荣期（公元6世纪-7世纪）、衰落期（公元8世纪-9世纪中）。初创期开凿的洞窟有118、92、77、47、48窟。

克孜尔壁画男性飞天形象

初创期后阶段出现大像窟，是龟兹佛教艺术一个标志性的现象。大像窟的特征是，主尊佛像巨大，像下两侧开甬道通达后室。大像窟壁画主要保存在甬道和后室内，尚存的最为瞩目的壁画是飞天形象，是克孜尔石窟飞天发展的基础。

克孜尔大像窟中飞天的造型在身形上有时并不合比例，人物动作稍显夸张，呈现出一种粗犷、稚拙之相。但人物表现出的那种舞动与升腾的形态助增了画面的气势。飞天身上的帔帛与飘带等使壁画更具有生机与动势，这恰与洞窟庄重而静穆的佛像形成鲜明的对比，相对封闭的洞窟在这一动一静间，被生命的流动之美充盈着。

克孜尔尕哈第30窟飞天

克孜尔大像窟中的飞天充分展现了形态美和动态美的特征，在此以后的飞天形象大都沿着这一审美特征继续发展。而极具飞动感的艺术效果是飞天艺术的关键。帔帛与飘带是整个飞天形象的有机组成部分，更是其充满活力、神异通灵的象征。壁画中的飞天也正是为了上述目的而绘制的，因此飞天这一灵动的动态形象，为佛教的发展增添了绚丽的色彩。

克孜尔石窟的繁盛期（约公元6-7世纪），大致对应的是中国的唐时期。唐朝对西域进行了深入的开发和统治，中原文化与西域文化的交流，尤其在佛教，音乐歌舞，生活习俗等方面的交流愈发频繁。这个时期的克孜尔石窟壁画中的涅槃内容进一步丰富，“天宫伎乐”随洞窟变化而扩大，如100窟主室的左、右、前三壁上端绘出庞大的“天宫伎乐”，伎乐共达51身，这是西域石窟规模最大的“天宫伎乐”画。

到此，以上就是小编对于飞天不同的艺术作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于飞天不同的艺术作品的2点解答对大家有用。

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